重屬和弦

屬和弦的屬和弦就叫做重屬和弦。例如在C大調和c小調中，D-升F-A為重屬和弦。

${\key c \minor <d' fis' a'>}$

終止中的重屬和弦

緒論

所有各種自然的、和聲的以及旋律的大調和小調都有一個共同之處，它們都是自然音體系的調式。它們的一切和音都直接從屬於主和弦，成為其屬、下屬或副和弦。

但在自然音體系之外還廣泛地使用着各種不穩定的半音變化的和弦。

半音和弦給調式帶來了新的傾向性，豐富了調式的和弦，特別是給給它帶來了新的表現上的可能性。但是這些新的和弦仍然是以主和弦為中心，儘管這種關係不是直接的。

重屬和弦組

在半音和弦中應用得最廣的是自然調式體系中的屬和弦的屬和聲。

如果把C大調的屬三和弦當做臨時的主和弦，以此為基礎，就可以構成下列屬於它的屬功能組和弦：


名稱	斯波索賓功能標記	里曼功能標記	羅馬數字分析法	C大調中的和弦	根音	三音	五音	七音	九音	備註
重屬三和弦	DD	$D\!\!\!\!$ $D$	V/V	D	D	F♯	A
重屬七和弦	DD₇	$D\!\!\!\!$ $D$ ⁷	V⁷/V	D⁷	D	F♯	A	C		比較常用
大的重屬九和弦	DD₉	$D\!\!\!\!$ $D$ ^9 7	V⁹/V	D⁹	D	F♯	A	C	E	小調中一般不使用
小的重屬九和弦	DD₉	$D\!\!\!\!$ $D$ ^9> 7	V♭9 7/V	D^7♭9	D	F♯	A	C	E♭
重屬導三和弦	DD_VII	$D\!\!\!\!$ $D\!\!\!\!\!$  / ⁷	vii°/V	F♯dim	F♯	A	C
半減的重屬導七和弦	DD_VII₇	$D\!\!\!\!$ $D\!\!\!\!\!$  / ^9 7	vii^ø7/V	F♯^ø7	F♯	A	C	E		大調中比較常用；小調中一般不使用
減的重屬導七和弦	DD_VII₇	$D\!\!\!\!$ $D\!\!\!\!\!$  / ^9> 7	vii°⁷/V	F♯°⁷	F♯	A	C	E♭=D♯		比較常用；有時因聲部進行需要，七音會採取等音記法

這組重屬和弦的特點是升高了音階的IV級。自然的IV級本來是下屬和聲（S、S_II、S_II₇）的標誌，但升高以後，它就改變了自己的功能和傾向，成了屬和弦的導音。

這組和弦的名稱叫做重屬和弦，用兩個字母（DD）標記，對於在自然的屬和弦 V級上建立的和弦，只要再加上一個數字以表明和弦的形式，如：DD₆、DD_{$_{3}^{4}$}、DD₉等。而屬和弦的導和弦則要在DD兩個字母以外再加上羅馬數字VII及表示和弦形式的數字，如：DD_VII₇、DD_{VII $_{5}^{6}$}等。

在大調中放在終止四六和弦（K_{$_{4}^{6}$}）之前的DD_VII₇（以及它的第一轉位DD_{VII $_{5}^{6}$}）中的降III級（屬和弦的減導七和弦的七音）經常記作傾向於III級（K_{$_{4}^{6}$}的六音）的升II級。

小調的DD組的和弦與同名大調中相應的和弦在結構上完全相同，只有一些例外，在大調中，九和弦可能是大九和弦也可能是小九和弦，而在小調則只有小九和弦。導七和弦在大調中可以是減七和弦也可以是半減七和弦，而小調中則只有減七和弦。

重屬和弦的作用

由於習慣於一定的終止型的進行，因此在下屬和弦之後，聽覺總是期待着像一般情況那樣出現屬和弦，T——S——D——T。

如果在下屬和弦之後用重屬和弦，由於新的傾向性出現，使得屬和弦由可能出現變成了必須出現，因為DD和弦要求解決到屬和弦（當做自己的主和弦），T——S——DD——D——T。

重屬和弦的預備

下屬和聲（S、S_II、S_II₇、S₇）之後的任何DD和弦都用S的根音（或S_II和S_II₇的三音）作半音進行到DD的導音（升IV級），從而引入各種DD和弦。

由於終止的下屬和弦典型的做法是將S的根音放在低音聲部，因此這種半音的進行也主要出現在低音聲部，在高音聲部和中音聲部的比較少。

如果在下屬和聲中重複了根音（或S_II的三音，這實際上是相同的），為了避免出現對斜關係，應採用以下方法：IV級在一個聲部中作半音上行的同時，另一個重複該音的聲部作全音下行（形成減和弦DD_VII₇）或半音下行（形成半減DD_VII₇）。

重屬和弦也經常直接用在主三和弦（T）或六級和弦（TS_VI）之後。例如：T——DD_{VII $_{5}^{6}$}；T——TS_VI——DD_VII₇。

DD經過K6
4解決到屬三和弦

終止四六和弦在18和19世紀的西方音樂的古典終止中幾乎是必不可少的，因此，這種DD經過K6
4到D的進行無論是在結束的終止還是在半終止中都是最常見的。

這時在DD和弦的低音聲部應該用圍繞K6
4低音的兩個音中的一個，也就是音階的^♯IV級或VI級。DD的導音（^♯IV）按自己的傾向性解決，也就是作小二度上行，共同音保持不動。

直接解決到屬和弦

重屬和弦與屬和弦的關係相當於屬和弦與主和弦的關係，因此如果由重屬七和弦（DD₇）解決到屬三和弦（D），也就相當於屬七和弦（D₇）解決到主和弦（T）。

由重屬導七和弦（DD_VII₇）解決到屬三和弦（D），就像從導七和弦（D_VII₇）解決到主和弦（T）。

結構內的重屬和弦

概論

DD組和弦不僅用在終止中，還用在結構的內部。如果說在終止進行中DD經常是用下屬和弦做準備，那麼當不在終止中而是在結構中間時，它主要用在主和聲（T或TS_VI）之後，用在D或D₆之後的較少。

DD解決到D和弦和T6
4（經過的）

在終止中使用DD和弦時，幾乎只採用那些能夠保證通過平穩進行、使D的根音保持在低音聲部的和弦形式。但在結構內部則可以用DD的任何一種轉位形式，因為上述要求已不存在。

就像各種DD和弦解決到終止四六和弦一樣，它也可以在同樣的聲部進行條件下，解決到經過的四六和弦（T6
4）。在四六和弦之後可以用另一種轉位形式的DD或其他和聲。

DD到D組不協和和弦的進行

任何一個DD和弦都可以進行到屬和聲組的某個不協和和弦，如：D₇、D_VII₇，有時還有D₉。

這種進行時，DD的導音（^♯IV）下行半音到D₇的七音或D_VII₇的五音，也就是與其傾向性作相反的進行。

和弦的七音作正常的級進下行，共同音保持不動（和聲連接法）。這種進行也用在終止中。

當由DD_{$_{5}^{6}$}和DD_VII₇（注意，這兩個和弦的低音都是DD中的導音）進行到原位的屬七和弦（D₇）時，有時會出現對斜關係。在這種進行中，由於到D₇的傾向性吸引了人們的注意力，使這種對斜關係不大顯著。這種進行時由於想使終止結束得更為完滿有力，因而在終止中使用了原位的D₇所造成的。

DD到S組不協和和弦的進行

DD有時通過使三音與五音（DD_VII的根音與三音）作半音下行的辦法進入相應的小調或和聲大調的s_II₇。

在大調中，這時一般進入和聲大調的下屬組（經常是s_II₇，有時是s），這比進入自然大調時會有更多的半音進行。下屬之後接各種形式的D或在有變格性質的進行中進入主和弦（參見瓦格納的歌劇《特里斯坦與伊索爾德》最後幾小節和巴拉基列夫的浪漫曲《夢》的結尾）。

參考文獻

《和聲學教程》，作者：伊·杜波夫斯基、斯·葉甫謝娜夫、伊·斯波索賓、符·索科洛夫；出版社: 人民音樂出版社；譯者: 陳敏

《Учебник Гармонии》，作者：И.Дубовский， С.Евцеев， И.Способин， В.Соколов (В первой части)；出版社：Москва 「Музыка」 1985

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