瑪麗亞·卡拉絲
瑪麗亞·卡拉絲(英語:Maria Callas;希臘語:Μαρία Άννα Σοφία Καικιλία Καλογεροπούλου,1923年12月2日—1977年9月16日),美國籍希臘女高音歌唱家。卡拉絲是意大利「美聲歌劇」(bel canto)復興的代表人物。她兼備高超的演唱技巧和超凡的舞台表演能力,被認為是歷史上最有影響力的女高音之一。卡拉絲能夠勝任各種風格的歌劇,出演的歌劇涵蓋從早期古典歌劇直到晚近的威爾第和普契尼的作品。社會也曾廣泛留意卡拉絲的個人生活。
Maria Callas Μαρία Κάλλας 瑪麗亞·卡拉絲 | |
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女歌手 | |
暱稱 | La Divina |
國籍 | ![]() ![]() |
出生 | Sophia Cecelia Kalos(英文) Μαρία Άννα Σοφία Καικιλία Καλογεροπούλου(希臘文) 1923年12月2日 |
逝世 | 1977年9月16日(53歲) |
職業 | 歌劇女高音歌唱家 |
配偶 | Giovanni Meneghini (1949~1959) |
父母 | George Kalogeropoulos Evangelia Dimitriadou |
生平
編輯卡拉絲生於美國紐約市特倫斯紅衣主教庫克醫療保健中心 ,原名為瑪麗亞·安娜·索菲亞·塞西莉亞·卡洛傑羅普盧(希臘文:Μαρία Άννα Σοφία Καικιλία Καλογεροπούλου)。此時,卡拉絲的父母喬治和依凡傑麗亞剛剛從希臘移民美國,在紐約的希臘人街區開了一間藥房。卡拉絲在家中排行第三,有一個姐姐和一個早年夭折的哥哥。卡拉絲父母的婚姻生活並不好,她母親依凡傑麗亞認為自己的婚姻和移居紐約使她的地位跌落。她父親喬治則不滿妻子偏愛卡拉絲的姐姐,並強迫卡拉絲學習歌唱的行為。1937年,卡拉絲的父母離婚,依凡傑麗亞帶着兩個女兒回到希臘雅典,主要是為了發展卡拉絲的歌唱才能。如果沒有依凡傑麗亞的強迫,也許卡拉絲就不會選擇歌唱作為職業。也是為此,以及卡拉絲認為母親對姐姐的偏愛,她一直與母親和姐姐有着隔閡。1951年以後,卡拉絲與她的母親就再也沒有見面。
教育
編輯卡拉絲在雅典開始接受正式的音樂教育。她母親曾試圖讓她進入著名的雅典音樂學院學習,但沒有成功。音樂學院的校長在聽過卡拉絲的試唱後拒絕招收她入學,要求她先接受更多的聲樂訓練。1937年夏,希臘國立音樂學院的聲樂教師瑪麗亞·翠薇拉(Maria Trivella)在聽了卡拉絲的試唱後立刻表示免費收她為學生。1938年4月11日,在一次由翠薇拉學生組成的專場演出中,卡拉絲演唱了《托斯卡》中的一首二重唱,這是她的第一次公開演出。卡拉絲在過去的幾個月內已取得了長足的進步,這使得她母親聯繫到雅典音樂學院著名的女高音埃爾維拉·德·伊達爾格(Elvira de Hidalgo)。伊達爾格表示願意收卡拉絲為學生。不過,由於卡拉絲在一年後就可以從國立音樂學院畢業並可以開始工作,她的母親請求伊達爾格延緩入學一年。1939年4月2日,卡拉絲第一次在奧林匹亞劇院登場,出演《鄉村騎士》中的Santuzza。這一年秋天,她進入雅典音樂學院跟隨伊達爾格學習美聲風格的演唱。
事業
編輯1941年7月4日,18歲的卡拉絲在雅典歌劇院進行了她歌劇事業的第一次演出,她出演《托斯卡》。在此後的三年中又出演了《鄉村騎士》 中的Santuzza和《遊唱詩人》中的Leonora。1946年,卡拉絲回到美國,但是並沒有得到真正的演出機會。1947年,卡拉絲的職業生涯獲得了轉機。在意大利維羅納音樂節的露天劇場她進行了意大利首演,劇目是圖利奧·塞拉芬指揮的蓬基耶利的《歌女喬康達》,演出非常成功。此後,指揮塞拉芬為《崔斯坦與伊索德》挑選演員時聯繫卡拉絲。卡拉絲表示她對該劇很熟悉,而其實她只是在音樂學院時期看過第一幕的樂譜。塞拉芬在聽過卡拉絲試唱該劇的前兩幕後,對卡拉絲說他非常滿意。這時卡拉絲才說出了真相,她是完全讀譜演唱的。這令塞拉芬對卡拉絲的信心更為確定了。此後,卡拉絲與塞拉芬合作演出了眾多的美聲歌劇,奠定了她在歌劇界的地位,並帶動了美聲唱法在1950年代的復興。
在維羅納,卡拉絲遇到了中年富有的企業家喬瓦尼·梅內吉尼。梅內吉尼開始追求卡拉絲,兩人在1949年結婚。婚後梅內吉尼成為卡拉絲的經紀人,直到1959年兩人分居為止。梅內吉尼的支持照顧使得卡拉絲在意大利能夠立足和發展。在他後來的回憶錄中,他提到卡拉絲的幸福是他的唯一所求。
1950年代,卡拉絲在世界著名歌劇院演出頻密,其中包括了米蘭斯卡拉歌劇院,巴黎加尼葉歌劇院,紐約大都會歌劇院,倫敦皇家歌劇院等。1954年在出演歌劇《美狄亞》前後,原本身材豐碩的卡拉絲在短時間內減肥80磅,她全新的形象令觀眾大為吃驚。有人認為由於體重減輕使得卡拉絲在發音時更加費力,導致了她相對短暫的歌劇生涯。在她晚期的立體聲錄音中,她在展示高超藝術表現的同時,處理高音時聲音不穩定的現象有時已經很明顯。1960年,卡拉絲在斯卡拉歌劇院最後的一個新劇目是董尼才第的《波流托》。選擇該劇是為了適應卡拉絲的發聲能力。
在她女高音生涯的晚期,卡拉絲出演了《美狄亞》、《諾爾瑪》和《托斯卡》。最著名的是她1964年年初,在巴黎,紐約和倫敦演出的《托斯卡》。其間在倫敦皇家柯文特花園歌劇院的一次演出中,《托斯卡》的第二幕錄了做電視錄像。這是卡拉絲歌劇演出稀有的影像資料。她最後一次的歌劇演出是1965年7月5日在柯文特花園歌劇院進行的。
1971年10月至1972年3月,卡拉絲在紐約的朱利亞音樂學院舉辦了一系列的大師班。當時朱利亞學院邀請卡拉絲擔任藝術總監,但被她拒絕了。此後,卡拉絲在歐洲、韓國、日本舉行了多場音樂會。儘管卡拉絲的聲音已經無法與她全盛時期相比,但是她的魅力還是令觀眾趨之若鶩。1974年11月她與搭檔朱塞佩·德·史帝法諾一起以鋼琴伴奏二人合唱的形式,在日本的福岡、大阪、東京各地巡迴演出,11日在札幌落下了她的舞臺演出的最後帷幕。
卡拉絲為歌劇愛好者中眾多的支持者所推崇,但是同時也有很多人對她的演唱頗有微詞。卡拉絲的熱愛者稱呼她為「La Divina」(意大利文,意即女神),津津樂道於她在舞台上驚人的表現力。卡拉絲的批評者則認為她的音質不如其他頂尖女高音,如提芭蒂、卡芭葉或薩瑟蘭等一般優美動聽。而卡拉絲的支持者則表示卡拉絲對人物性格的詮釋是無人能比的。
個人生活
編輯卡拉絲與希臘船王亞里士多德·歐納西斯保持了多年的親密關係。這一直吸引了媒體和社會相當的關注。卡拉絲在1957年一次演出後的聚會上與歐納西斯相識。1959年11月,她離開丈夫梅內吉尼,與歐納西斯同居。有報道稱,卡拉絲在1960年曾生育過一個男孩,不過產後數小時內就夭折了。兩人的關係在九年後終結。歐納西斯離開卡拉絲,轉而追求美國前總統約翰·甘迺迪的遺孀傑奎琳·甘迺迪。雖然卡拉絲與丈夫梅內吉尼分居多年,但是梅內吉尼始終不同意離婚,爲此卡拉絲為了與他離婚費了七年周折,直至1966年卡拉絲放棄了美國公民身份,轉而取得了希臘公民身份,從而正式結束了這樁婚姻。由於她和梅內吉尼的婚禮不是在教堂舉行的,按照希臘法律,凡是希臘公民如果婚禮不是在教堂舉行,其婚姻就會被視爲無效。
卡拉絲此後一直獨自居住在巴黎,直到去世。1977年9月16日,卡拉絲在她的住所死於由於用藥過量引起的心臟衰竭,享年53歲。葬禮在1977年9月20日在巴黎十六區的希臘正教會聖司提反主教座堂舉行。死後按照遺願,她的骨灰被撒入愛琴海。
著名錄音
編輯所有的錄音都是單聲道錄音,除非另外標明。
- 威爾第《遊唱詩人》,指揮:圭多·皮科,現場錄音,墨西哥城,1950年6月20日
- 威爾第《阿依達》,指揮:Oliviero de Fabritiis,現場錄音,墨西哥城,1951年7月3日 EMI 7243 5 62678 2 4
- 貝利尼《諾爾瑪》,指揮:Vittorio Gui,現場錄音,皇家歌劇院,倫敦,1952年11月18日 EMI 7243 5 62668 2 7
- 威爾第《馬克白》,指揮:維克多·德·薩巴塔,現場錄音,米蘭斯卡拉歌劇院,1952年12月7日 EMI 7243 5 66447 2 4
- 貝利尼《清教徒》,指揮:圖利奧·塞拉芬,EMI 錄音室錄音,1953年3月-4月 EMI CDS 7 47308 8
- 馬斯康尼(Pietro Mascagni)《鄉間騎士》(Cavalleria Rusticana),指揮:圖利奧·塞拉芬,EMI 錄音室錄音,1953年8月 EMI CDS 7 47981 8
- 普契尼《托斯卡》,指揮:維克多·德·薩巴塔,EMI 錄音室錄音,1953年8月 EMI CDS 7 47175 8
- 凱魯比尼(Luigi Cherubini)《美狄亞》,指揮:萊昂納德·伯恩斯坦,現場錄音,米蘭斯卡拉歌劇院,1953年12月10日 EMI 7243 5 67909 2 6
- 雷翁卡瓦洛(Ruggero Leoncavallo)《丑角》(Pagliacci),指揮:圖利奧·塞拉芬,EMI 錄音室錄音,1954年6月 EMI CDS 7 47981 8
- 威爾第《茶花女》,指揮:卡爾羅·馬里亞·朱利尼,現場錄音,米蘭斯卡拉歌劇院,1955年5月28日 EMI 7243 5 66450 2 8
- 威爾第《弄臣》,指揮:圖利奧·塞拉芬,EMI 錄音室錄音,1955年9月 EMI 7243 5 56327 2 2
- 董尼才第《拉美莫爾的露琪亞》,指揮:赫伯特·馮·卡拉揚,現場錄音,柏林,1955年9月29日 EMI CMS 7 63631 2
- 貝利尼《諾爾瑪》,指揮:安東尼諾·沃托(Antonino Votto),現場錄音,米蘭斯卡拉歌劇院,1955年12月7日
- 威爾第《遊唱詩人》,指揮:卡拉揚,EMI 錄音室錄音,1956年8月 EMI CDM 5 66669 2
- 普契尼《波希米亞人》,指揮:安東尼諾·沃托,EMI 錄音室錄音,1956年8月-9月 EMI CDS 7 47475 8
- 威爾第《假面舞會》(Un ballo in maschera),指揮:安東尼諾·沃托,EMI 錄音室錄音,1956年9月 EMI CDS 47498 8
- 羅西尼《塞維利亞的理髮師》,指揮:Alceo Galliera,EMI 錄音室錄音,立體聲,1957年2月 EMI CDS 7 47634 8
- 貝利尼《夢遊女》(La Sonnambula),指揮:安東尼諾·沃托,EMI 錄音室錄音,1957年3月 EMI CDS 7 47378 8
- 董尼才第(Donizetti)《安娜·波列娜》,指揮:Gianandrea Gavazzeni,現場錄音,米蘭斯卡拉歌劇院,1957年4月14日 EMI 7243 5 66471 2 1
- 貝利尼《夢遊女》(La Sonnambula),指揮:安東尼諾·沃托,現場錄音,科隆,1957年7月4日 EMI 7243 5 62672 2 0
- 威爾第《假面舞會》,指揮:Gianandrea Gavazzeni,現場錄音,米蘭斯卡拉歌劇院,1957年12月7日 EMI 7243 5 67918 2 4
- 威爾第《茶花女》,指揮:Franco Ghione,現場錄音,里斯本,1958年3月27日 EMI CDS 7 491878 8
- 錯亂的場景(選段:董尼才第《安娜·波列娜》、貝利尼《清教徒》及托馬·昂布魯瓦《哈姆雷特》),指揮:Nicola Rescigno,EMI 錄音室錄音,立體聲,1958年9月
- 蓬基耶利《喬宮達》(La Gioconda),指揮:安東尼諾·沃托,EMI 錄音室錄音,立體聲,1959年9月 EMI 7243 5 56291 2 8
名言
編輯相關作品
編輯- 《瑪麗亞》,2024年電影
參考資料
編輯- Ardoin, John. The Callas Legacy. London: Duckworth. 1977.
- Edwards, Anne. Maria Callas, An Intimate Biography. New York: St. Martin's Press. 2001.
- Gage, Nicholas. Greek Fire: The Story Of Maria Callas and Aristotle Onassis. 2000. ISBN 978-0-446-61076-6.
- Galatopoulos, Stelios. Maria Callas, Sacred Monster. New York: Simon and Schuster. 1998.
- Lowe, David A. (ed.). Callas: As They Saw Her. New York: Ungar Publishing Company. 1986.
- Stancioff, Nadia. Maria Callas Remembered: An Intimate Portrait of the Private Callas. E. P. Dutton. 1987.
- Stassinopoulos, Arianna. Maria Callas: The Woman Behind the Legend. New York: Simon and Schuster. 1981.
外部連結
編輯- 互聯網電影數據庫(IMDb)上《永遠的卡拉絲(英文)》的資料(英文)
- Divina, 官方網站(英文)(意大利文)
- 瑪麗亞·卡拉絲 (頁面存檔備份,存於互聯網檔案館)(英文)
- Maria Callas La Divina (頁面存檔備份,存於互聯網檔案館)(英文)
- La Divina — 從恐龍妹到歌劇女神 (頁面存檔備份,存於互聯網檔案館)
- 世紀的歌聲魅影 — 一代歌后卡拉絲