亞歷山大·史克里亞賓

亞歷山大·史克里亞賓
Алекса́ндр Никола́евич Скря́бин
亞歷山大·史克里亞賓; Алекса́ндр Никола́евич Скря́бин
羅馬拼音	Alexander Nikolayevich Scriabin
出生	1872年1月6日［儒略曆1871年12月25日］; 俄羅斯帝國莫斯科
逝世	1915年4月27日［儒略曆1915年4月14日］（43歲）; 俄羅斯帝國莫斯科
國籍	俄羅斯
知名作品	5部交響曲（包括《神聖之詩》《狂喜之詩》和《普羅米修斯，火之詩》），10部鋼琴奏鳴曲
所屬時期/樂派	浪漫主義，20世紀
擅長類型	鋼琴獨奏曲，交響曲
	師從
簽名

亞歷山大·尼古拉耶維奇·史克里亞賓（俄語：Алекса́ндр Никола́евич Скря́бин，羅馬化：Alexander Nikolayevich Scriabin；1872年1月6日—1915年4月27日），俄國作曲家、鋼琴家。既是神秘主義者，也是由浪漫主義音樂過渡到無調性音樂的先驅。

生平

史克里亞賓出生在莫斯科的一個貴族家庭。他的母親在他1歲的時候患肺結核不幸去世。他的父親因公遠赴土耳其，把尚在襁褓之中的史克里亞賓留給了他的祖母和他父親的姑媽。他很早就跟隨尼古拉·茲維列夫學習鋼琴課，當時拉赫曼尼諾夫也是茲維列夫的學生。後進入莫斯科音樂學院，隨瓦西里·薩夫諾夫（英語：Vasily Safonov）學習鋼琴，隨安東·阿連斯基以及謝爾蓋·塔涅耶夫學習作曲和樂理（這兩位也曾教過拉赫曼尼諾夫）。

史克里亞賓的手很小，剛剛能夠到一個八度（也因為這一點，後來他的手在練習要求跨度更大的曲子時受傷），但那時他還是成了一位小有名氣的鋼琴家。早期的史克里亞賓對弗里德里希·尼采的超人理論很感興趣，後期又轉向通神論，他的音樂作品和聲歌手樂觀念深受這兩者的影響。1909年－1910年，史克里亞賓定居布塞塞爾期間，開始關注讓·德爾維勒的神智學者運動，並研讀了他關於海倫娜·布拉瓦茨基的書籍。^[1]身為神智學者同時也是作曲家的戴恩·魯迪雅（英語：Dane Rudhyar）寫史克里亞賓是：「復興的西方文化新音樂的偉大先驅，未來後輩音樂家之父」，也是給「拉丁反對分子和他們的門徒，史特拉汶斯基和荀貝格那一伙人的教條音樂」的一劑解藥。^[2]

憂鬱症困擾了史克里亞賓一生，最終他在莫斯科去世，死因是割破嘴唇的傷口導致了敗血病。他在去世前一直在策劃一個多媒體作品，並準備在喜馬拉雅山上表演，他認為這樣可以開啟世界末日，「這種宗教意義上所有藝術形式的輝煌大融合，將宣告新世界的誕生。」（AMG [1]）。最終這個作品和這項神秘活動（Mysterium）都未能實現。

史克里亞賓不是俄國政治家維亞切斯拉夫·莫洛托夫的舅舅，儘管莫洛托夫的本姓是史克里亞賓。西蒙·蒙特費奧雷所著的史達林傳中說莫洛托夫和作曲家除了姓氏沒有半點相似之處。

擅長演繹史克里亞賓的鋼琴家包括弗拉基米爾·索夫羅尼茨基，弗拉基米爾·霍羅威茨和斯維亞托斯拉夫·里赫特。

根據出版資料顯示，史克里亞賓早夭的兒子尤利安·史克里亞賓也是一位天賦很強的作曲家。

作品

交響曲

第1號交響曲，Op.26（1900），6樂章，終樂章有合唱（史克里亞賓作詞）。旋律優美，充滿華格納式的配器與和聲，標準後期浪漫派的曲子，終曲的賦格式合唱很可能是他畢生唯一對外發表的此類作品。
第2號交響曲，Op.29（1897–1901），5樂章。第三樂章的官能美、鳥鳴般的木管樂極具特色，終樂章的第一主題非常壯觀宏偉，而且曲式明確，是他的旋律中較少見的。這個樂章具有很強的慶典性格。結尾用第三樂章的小結尾主題來導入，造成全曲高潮與達到統一性。
交響曲第3號，Op.43「神聖之詩（Le divin poème）」（1902－04），3樂章。具有非常刺激性的旋律、配器及和聲，不過在當時不能算是很前進的作品。第一樂章曲式即興，非常冗長。第二樂章充滿興奮的官能感，終樂章則是用第二樂章的主題來造成高潮，最後全曲在第一樂章的第一主題的高鳴聲中結束。
交響曲第4號，Op.54「狂喜之詩（Le poème de l'extase）」（1905－08），單一樂章。這是類似交響詩的單樂章作品，是他的管弦樂作品中最著名的，原名「高潮詩」，是為了描寫性高潮而寫的。由此就可以了解本曲有多麼的標新立異了，在初演後也令人異論紛紛。^{[來源請求]}不過這首曲子中創新的管弦樂法，大膽揮灑的技巧，華麗壯偉的音色，使它到現在已成為經典了。
交響曲第5號，Op.60「火之詩（Prométhée - Le poème de feu）」（1909－10），單一樂章，附鋼琴與合唱（無詞）。類似鋼琴協奏曲，不過曲式比較複雜、曖昧不明，時而出現無調的段落。全篇有一種不可思議的神秘意味，結尾的無詞合唱更是如此。

其他管弦樂曲

d小調交響詩（1896－97），未完成，但已有補筆完成版。無作品編號。
交響樂章「夢（Rêverie）」，Op.24（1898），極為短小但充滿華麗慵懶的世紀末氣氛。
弦樂的行版（Andante）（1899），無作品編號。
天啟秘境（Preparation for the Final Mystery，或Mysterium, Prefatory Act），直譯為「為最終神秘的準備工作」或「神秘，序幕」，包括管風琴、兩架鋼琴、一位女高音、雙合唱團和管弦樂團的作品；作者並未完成，由Alexander Nemtin整理補足而得以演出，分為三部份（Part），長約3小時；其中Part I-Universe在蘇聯時期已有基里爾·康德拉辛指揮的錄音，完整的錄音目前則僅有阿胥肯納吉的。Alexander Nemtin還曾改編14首史克里亞賓的晚期鋼琴曲，成為一套名「Nuances」的管弦樂芭蕾舞音樂。

協奏曲

升F小調鋼琴協奏曲，Op.20（1896－97），3樂章。屬史克里亞賓早期作品，是他唯一一部鋼琴協奏曲，也是他首部包含管弦樂隊的作品。與柴可夫斯基與拉赫曼尼諾夫的鋼琴協奏曲同屬俄羅斯最知名的鋼琴協奏曲。
A小調幻想曲（Fantasy for piano and orchestra in A minor），無作品編號（1889），為鋼琴與管弦樂所作，長約9分鐘。

室內樂

為法國號和鋼琴的浪漫曲（Romance），C大調（1897），無作品編號。

歌曲

詠嘆調（Aria，1891），似乎來自他未完成的歌劇，無作品編號。
浪漫曲（Romance，1894），無作品編號。

鋼琴奏鳴曲

幻想奏鳴曲（Sonate-fantaisie，1886），二樂章。無作品編號，很晚才發現的年輕時代作品
降e小調鋼琴奏鳴曲（1889），未完成。
第1號鋼琴奏鳴曲，Op.6（1892），4樂章。
第2號鋼琴奏鳴曲「幻想奏鳴曲（Sonata Fantasy）」，Op.19（1892－97），2樂章。
第3號鋼琴奏鳴曲「心理狀態」，Op.23（1897－98），4樂章。
第4號鋼琴奏鳴曲，Op.30（1903），2樂章。
第5號鋼琴奏鳴曲，Op.53（1907），單一樂章（以下奏鳴曲均是）。
第6號鋼琴奏鳴曲，Op.62（1911）。
第7號鋼琴奏鳴曲「白彌撒（White Mass）」，Op.64（1911－12）。
第8號鋼琴奏鳴曲，Op.66（1912－13），實際是他最後寫作的奏鳴曲。
第9號鋼琴奏鳴曲「黒彌撒（Black Mass）」，Op.68（1911－13）。
第10號鋼琴奏鳴曲，Op.70（1913）。

其他鋼琴曲

f小調華爾滋（Valse），Op.1（1885）
3首小品（3 Pieces），Op.2（1887－89）
10首馬厝卡舞曲（10 Mazurkas），Op.3（1889）
快板降e小調（Allegro appassionato），Op.4（1892出版）
2首夜曲（2 Nocturnes），Op.5（1890）
2首馬厝卡風即興曲（Deux impromputus a la mazur），Op.7（1892）
12首練習曲（Douze études），Op.8（1894）。第十二首較為著名。
為左手的兩首小品（2 Pieces pour le main gauche[2 Pieces for left hand]），Op.9（1894）
2首即興曲（2 Impromptus），Op.10（1894）
24首前奏曲（24 Preludes），Op.11（1888－96）。
2首即興曲（2 Impromptus），Op.12（1895）
6首前奏曲（6 Preludes），Op.13（1895）
2首即興曲（2 Impromptus），Op.14（1895）
5首前奏曲（5 Preludes），Op.15（1895－96）
5首前奏曲（5 Preludes）Op.16（1894－95）
7首前奏曲（7 Preludes），Op.17（1895－96）
演奏會用快板（Allegro de concert），Op.18（1896）
波蘭舞曲（Polonaise），Op.21（1897－98）
4首前奏曲（4 Preludes），Op.22（1897－98）。
9首馬厝卡舞曲（9 Mazurkas），Op.25（1899）
2首前奏曲（2 Preludes），Op.27（1899－1900）
幻想曲b小調（Fantaisie），Op.28（1900），
4首前奏曲（4 Preludes），Op.31（1903）
2首詩曲（Deux poemes），Op.32（1903）。第一首極有名，有份淡淡的哀愁感。
4首前奏曲（4 Preludes），Op.33（1902－03）
悲劇之詩（Poeme tragique），Op.34（1903）
3首前奏曲（3 Preludes），Op.35（1903）
悪魔之詩（Poeme Satanique），Op.36（1903），可愛而有活力的小曲子。
4首前奏曲（4 Preludes），Op.37（1903）
華爾滋（Valse），Op.38（1903）
4首前奏曲（4 Preludes），Op.39（1903）
2首馬厝卡舞曲（2 Mazurkas）Op.40（1902－03）
詩曲（Poeme），Op.41（1903）
8首練習曲（Huit etudes）Op.42（1902－03）。
2首詩曲（Deux poemes），Op.44（1905）
3首小品（Trois pieces），Op.45（1904－05）
詼諧曲（Scherzo），Op.46（1905）
用華爾滋風格（Quasi-valse），Op.47（1905）
4首前奏曲（4 Preludes），Op.48（1905）。
3首小品（Trois pieces*）Op.49（1905）
相簿的書頁（Feuille d'album）（1905？），無作品編號。
4首小品（Quatre pieces），Op.51（1906）。
3首小品（Trois pieces），Op.52（1905）。第二首「謎」可能是他最初的無調性作品。
4首小品（Quatre morceaux[4 Pieces]），Op.56（1907－08）
2首小品（Deux pieces），Op.57（1906－07）
相簿的綴飾（Feuillet d'album[Album-Leaf]），Op.58（1910），無調性的曲子。
2首小品（Deux pieces*[2 Pieces*]），Op.59（1910）
夜詩曲（Poeme-Nocturne），Op.61（1911－12），為他最長的鋼琴曲之一（奏鳴曲除外），亦有管弦樂版。
2首詩曲（Deux poemes*）Op.63（1911）
3首練習曲（Trois etudes）Op.65（1912）。無調性，分別是右手九度、七度與五度的練習。
2首前奏曲（2 Preludes）Op.67（1912－13）
2首詩曲（Deux poemes），Op.69（1912－13）
2首詩曲（Deux poemes），Op.71（1914）
詩曲「朝向火焰」（Poeme "Vers la flamme"），Op.72（1914）。本是為了管弦樂曲而構想，非常有獨創性，力量驚人，雖然幾乎沒有旋律的要素，但其一直向著頂點前進的態勢是驚人的，最後達到炙烈的高潮。
2首舞曲（2 Danses），Op.73（1914）。是為了未完成的「神秘劇」中的場景所作。
5首前奏曲（5 Preludes），Op.74（1914）。斯克里亞賓自己解釋「本組作品如同水晶般，可以反射出不同的光和色彩。」^{[來源請求]}

軼事

阿圖爾·魯賓斯坦在《我的青年時代》中提到自己很喜歡史克里亞賓的音樂，當與史克里亞賓合作時被問及「最喜歡的作曲家是誰」，魯賓斯坦回答「布拉姆斯」。史克里亞賓因此大怒，反問「你怎麼能同時喜歡這個可怕的作曲家和我呢？當我在你這個年紀我自認為只愛蕭邦，後來成為華格納的熱愛者。可現在，我僅僅是史克里亞賓的崇拜者而已！」並大發雷霆，當場離去。^[3]