User:Atana goodwin/Work5

積木之家 House of Toy Bricks
类型	詩選劇 靈異恐怖
原作	陳世杰 王詞仰 詹俊傑
编剧	詹俊傑 馬自明 鄭婉玭 陸儀 陳昱俐 張可欣 廖士涵
导演	廖士涵
主演	施易男 林子熙 陳婉婷 范宸菲 呂雪鳳 曾少宗 張詩盈 丁也恬
国家／地区	中華民國（臺灣）
语言	依劇情混用國語、英語、臺語
标语	留不住的，都會再回來找你…… 人有冤跟恨，死後自然化成鬼……
集数	7（每集列表）
每集长度	約110分鐘（含廣告） 約83–85分鐘（不含廣告）
制作
制作人	廖健行、安哲毅 林佳儒（製片）
出品人	童子賢
总监制	王小棣
监制	楊秋蘭（台視） 辛舒蓓（八大） 徐秋華（公視）
执行制作	陳嘉珮（執行製片）
摄影	韓紀軒
制作公司	回甘映像
发行公司	好風光創意執行股份有限公司
播出信息
首播频道	台視主頻
图像制式	高清电视
声音制式	立體聲
播出日期	2017年2月24日 (2017-02-24)—2017年4月7日 (2017-04-07)
相关节目
前作	天黑請閉眼
续作	夢裡的一千道牆
相关节目	植劇場
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官方网站
IMDb 介绍

《積木之家》（英語：House of Toy Bricks）為台視、八大電視與公視共同監製之《植劇場》的第五部作品，為靈異恐怖系列的第一部劇集。由廖士涵執導，並和詹俊傑、馬自明、鄭婉玭、陸儀、陳昱俐與張可欣等六名編劇合力改編由陳世杰、王詞仰和詹俊傑創作的原創劇本。本劇在2017年2月24日至4月7日間，於台視主頻週五優質戲劇時段首播，八大綜合台則於隔日晚間聯播。

由施易男、林子熙、陳婉婷、范宸菲、呂雪鳳、曾少宗、張詩盈與丁也恬領銜主演，劇情講述一對個性迥異的同母異父姊妹，在經歷流產的傷痛後，看似幸福的家庭如積木般崩塌，並透過兇惡鬼魅的纏身，探究家庭的價值，以及人性善與惡的辯證。

製作

創作

故事原型出自陳世杰、王詞仰與詹俊傑之手，是取自陳世杰的自身經歷。陳世杰的母親曾經拿掉過孩子，並在生活不順遂時，嘗試尋求與因果報應關聯的解答，這激發陳世杰探究嬰靈存在的可能，以及嬰靈的觀感、情緒和對母愛的渴望。本劇的另一個主題「家」，是想探討家人間的關係羈絆，可能造就外在與內裏不相符的假象，就如積木般看似完整，裡頭卻脆弱、空洞，並藉此引出日常的恐怖。

對拍攝類型劇躍躍欲試的廖士涵，在《植劇場》與其接洽時，便欣然接下執導恐怖類型作品的工作。由於原創劇本在此前已前置作業了約一年的時間，但僅完成兩集劇本，因此廖士涵必須思慮如何架構完整的故事，並在兩種呈現手法－－設立固定的驚嚇點或是漸層堆疊恐怖感間掙扎，而最終未採集集嚇人風格的廖士涵，花了一個半月的時間和其他六名編劇調整內容。廖士涵認為臺灣人口密度高，人際圈相對較小又待人客氣，因此很適合塑造「人心的恐怖」，並達到接臺灣地氣的效果。廖士涵在撰寫劇本時，試著先讓觀眾認識角色，進而理解角色內心的恐懼和質疑，在家人流產與失蹤等真實發生在社會的情境中，增添上生活細節，如道士將靈體收進葫蘆裡、在家中灑符水等取自導演親身經驗的橋段，企圖透過心理層面的恐怖塑造人物，藉生活逐一帶出恐怖感。

礙於電視尺度，廖士涵在前兩集的畫面上，做了不少的妥協，但這束縛了劇集的氛圍，因此自第三集起，他便放棄配合電視的尺度。廖士涵坦言恐怖片的拍攝難度高，每個鏡頭、氛圍和光影細節都需先經過長時間的構思。對於鬼的呈現手法，廖士涵是受到修行的師姐所述之「鬼相由心生」而啟發，因此劇中的鬼魅，便是以生前的模樣做為基底，特殊化妝著重在手與皮膚的潰爛。本劇較依靠前述之角色心理、運鏡、光影和特殊化妝等來呈現恐怖氛圍，較少使用特殊效果等後製。

由於上檔壓力，本劇僅有兩個半月的拍攝期，同時也因缺乏恐怖劇的經驗和傳承，廖士涵多靠實驗來解決拍攝上的困境。

選角

在選角時，由於劇情偏向黑暗與負面，因此有不少演員與經紀人都對此感到排斥，這增加了劇組在選角上的困難。

除了劇本架構上的問題，廖士涵也苦笑著說：「其實，不只我在拍的時候有點綁手綁腳，甚至演員和經紀人也是。他們不少人覺得，這角色內心的黑暗面無法說服他們，也有人直接說，如果要我演的話，那可不可以直接改結局。我覺得好像因為環境的關係，大家都太習慣拍正向勵志的偶像劇，只要碰觸到一點黑暗面，就會覺得是負面角色、不想去挑戰，但這是很可惜的。」 他最後願意接這個角色，真的是被小棣老師說服的。這次不只他，曾少宗、林子熙本身的個性，其實都跟角色相差很多，施易男、曾少宗大家很容易可以看出來。林子熙是比較有保護色、表面比較冷淡的女生，但她演的宜娟又是很溫暖、不斷在給予的角色。反而婉婷本身個性很開朗，但凱琪卻是陰沉憂鬱的模樣。 我也是看到《哭聲》才覺得，人家的道士可以這麼帥，所以我在設計的時候，道士陳三確實多少有受到這點影響。劇本上，我就是去寫很真實會發生在台灣生活情境中的事件，讓大家可以清楚理解大偉的狀態，包括老婆流產、姊姊失蹤等。倒沒有特地一定要每個地方都要有鬼，因為這樣真的會讓劇情很難往下走。我選擇從生活裡頭講一些細節，慢慢把那個恐怖感突顯出來。

想專注於甜點製作的施易男，因對戲劇的熱情不再，加上臺灣影視環境的退步，他原先推辭了演出邀約。經過一個月後，其恩師王小棣努力說服他 施易男現在追求甜點夢，原不打算接拍此戲，但被恩師在戲劇上從一而終的努力感動才決定接演。 日前手臂才因關節沾黏開刀，目前仍在復健中，但新片開拍在即，只好帶傷上陣。 漸漸找不到演戲的熱情，轉向鑽研製作甜點。施易男原打算專心甜點事業，但為支持恩師王小棣，特別加入「積木之家」拍攝，劇中除了要與鬼對戲，角色也是未挑戰過的個性，他認為是個重大的挑戰。 就醫發現是左手臂關節嚴重沾黏，醫生評估後進行全身麻醉開刀，但新戲開拍在即，進手術房時，施易男仍擔心影響拍攝進度，好在手術順利，雖然仍需帶傷上陣拍戲，但他目前積極復健，手傷恢復狀況良好。 對戲劇的一些想法和熱情不再，加上感受到台灣戲劇環境逐漸退步，近年才轉而寄情於甜點製作。 他在劇中的角色是個自私且常與人吵架的暴躁建築師，施易男自認私下不太會吵架，「吵架是我的弱點」。 接到戲的第一時間我是推掉的，隔一個月接到小棣老師電話，老師很認真跟我聊，我很喜歡這個系列，台灣沒有這麼多元類型的戲。我想起自己進到圈子的初衷。 但他也認為，台灣偶像劇很少有男主角這麼渣，算是突破新格局。 角色很不施易男，稱他有三躁：及躁、焦躁與煩躁。個性內化在表演出來後，慢慢地會被影響。為了吵架戲需要更加專注，但覺得很過癮，定型問題。對戲劇失去想法和熱情。演戲生態退步。對恩師王小棣推遲了很多理由。大偉以自私的方式保護家，但也反映社會的真實人物，掌控慾強，出發點是好的。開拍前因手沾黏而進行手術，卻因在手術台上痛醒的經驗，幫助他演戲，身體不是的煩躁感戴他入戲。

林 在《積木之家》，我詮釋的是一位非常溫柔有愛的女人宜娟。這部戲不單純是驚悚，更探討人性及社會議題，例如：「重組家庭」裡許多當事人未曾發覺的矛盾與嫌隙、道姑道長台灣本土文化、獨子在婚姻的責任、妯娌問題、釘子戶背後的故事，推薦給大家。

在劇中飾演吳宜娟的演員林子熙認為宜娟就像是一杯水放在那裡，不張揚也不突兀，但卻是每個人都最需要的，雖然一開始林子熙會擔心「全然的溫柔」以及「為愛犧牲奉獻」這個個性跟自己很不像，但冷靜思考之後發現其實只是面向的不同，「因為我也有屬於我自己的溫柔，所以在面對宜娟這個角色的時候，我會把溫柔的百分比開大一點，把比較冷靜的自己轉小一點。」林子熙說。 當時導演給林子熙一項功課，就是每天進劇組都要主動跟大家打招呼，並且要跟每個人講到話，因為原本的林子熙會覺得每個人都有自己的工作要忙，去找別人聊天講話會不會打擾到他們？所以漸漸地就覺得把自己管好就好了，而當時這樣子的訓練確實有幫助到林子熙更容易進入角色，這些過程也讓現在的林子熙變得更柔軟、更圓滑。 林子熙認為她從宜娟身上學習到的是「善」與「愛」，因為宜娟這個角色在《積木之家》中代表的就是善，她比較少有負面的狀態，遇到任何問題都不會逃避，而是會想要正面解決，「這對我來說就是完全不一樣的個性，因為我自己比較怕負責任，遇到事情都會希望責任不要落到自己頭上，雖然宜娟也不是想要當個領導者或是帶頭的那一個，但她會想要把事情做好，而且做任何事情的起點都是基於善念、包容和愛。」林子熙說。

憶起兩人對彼此的第一印象，林子熙坦言彼此應該都有一點防衛心，而且兩人的臉都是沒表情時看起來有距離感的人，加上因為替對方著想，比較不會主動去打擾別人，「直到角色對到時，才發現原本彼此都蠻幽默的。」林子熙笑說。

導演打招呼的任務。個性以及角色背景不同是很大的挑戰。

婉婷任職舞台劇的藝術行政，因而結識小棣老師，報名試鏡時，掙扎許久，「怕沒上很糗」。她表示，很高興接到吳凱琪這個角色，她非常特別，刻劃凱琪的內心、與其他角色間的情感交流，都是深刻難忘的。 陳婉婷手舞足蹈分享：「記得開拍第二天，和男哥(施易男)對戲，很緊張又哭不出來，他很溫暖地握我的手，講一些同理我心中委屈的話，幫助我哭戲，很印象深刻。另外，在現場的眉眉角角，他都很有耐心，也願意教我，非常感激。

在《積木之家》中飾演吳凱琪的陳婉婷在一開始讀劇本的時候就為這個角色感到心疼，甚至一個人坐在咖啡廳邊讀邊掉眼淚，心中喊著：「為什麼她要把自己的人生走到不可挽回的地步？到底是什麼樣的狀況會把一個人逼到這個境界？」 吳凱琪的個性比較壓抑、陰沈，表面上好像是可以把唯一的妹妹當作出口，但其實很多事情她並不會說出口，但陳婉婷本人是比較藏不住情緒的人，她認為至少自己願意跟別人抒發情緒，這一點是凱琪沒有的。 拍攝前遇到最大的難題就是有水底拍攝的戲，陳婉婷不只不會游泳，還很怕水，所以一開始劇組安排了游泳課、潛水課，對當時的她而言只有「絕望」二字，如果怕水的人應該能理解心中的這種不安全感，這中間需要跨過很大的心理障礙，幸好後來陳婉婷成功克服了這件事，拍攝順利過關，現在她也很喜歡去上潛水課，「如果不是拍了這部戲，我想我大概這輩子都不會願意去碰水吧！」陳婉婷說。 拍攝初期陳婉婷必須改變很多自己的小習慣，因為飾演的角色是一位畫家，當她在完成一個作品的過程是非常專注的，但是陳婉婷是一個很容易看東看西，受外在環境影響的人，這些小習慣在自己身上根深蒂固，很容易習慣地表現出來，但是在鏡頭前，觀眾可以從演員的眼神看出他營造出來的氣氛跟狀態，所以陳婉婷就不斷地提醒自己並多做練習。 朋友逝世、沒工作 不過在開始拍攝《積木之家》後，陳婉婷感受到了「戲劇治療」的威力，觀眾在看戲的過程中會看見角色的經歷或是台詞跟自己的人生的某個片段有不謀而合的地方，其實演員也是一樣的，在劇中的許多台詞和情緒都讓陳婉婷發現她能夠透過這個方式發洩，而在這個過程中，好像也把那些不愉快、黑暗的東西給丟出去了。 拍攝《積木之家》時，有一陣子被導演調整很多，漸漸開始對自己產生一些疑問，覺得自己都做不到也做不好，質疑久了也會變得很沮喪。 在一次拍完戲跟林子熙一起搭捷運回家時，陳婉婷問子熙：「拍到現在你有沒有什麼話要跟我說？」林子熙回答她說：「我覺得你要對自己有信心！」當時陳婉婷確實有意識到自己的不確定感和不自信，所以跟林子熙聊過之後，對於角色、劇組和導演都變得比較放鬆，一位演員如果對自己沒有自信，在鏡頭前會更加明顯，就像范宸菲曾在專訪中說的：「你說服得了自己，就一定說服得了觀眾。」陳婉婷調適了自己的心態，也讓吳凱琪這個角色變得更加生動。

陳婉婷也分享，有一次拍攝結束後，她們一起搭捷運回家，林子熙很堅定地對她說，「你要對自己有信心！」從那之後陳婉婷就突然有自信了起來，覺得那番話是林子熙的鼓勵與信任，對她來說非常重要。

對著空氣演戲初期難以適應，說服自己有人和自己講話。

《積木之家》的葉醫師是一個能夠獨當一面去面對很多事情的女人，在別人眼中她或許是個女強人，但其實這樣的人是很辛苦的，而某部分的范宸菲就是這個樣子，所以詮釋完葉醫師後，她開始思考，其實有很多事情可以不用那麼辛苦，有時候找個人聊一聊，不要把所有事情都往自己身上扛或許會好一些。 在拍攝《積木之家》期間，范宸菲會把自己扮演葉醫師的樣子拍下來並放在手機桌面上，每天一打開手機就會看到葉醫師，因為人類是視覺的動物，她很相信，一直不斷地看到自己的那個形象和樣子，就會讓自己相信「我就是她」。

演員曾少宗還一度創傷症候群復發！曾少宗在片中飾演流氓，反差大，施易男也支持恩師王小棣，勇於接受挑戰，帶領多位新演員，聯手打造，充滿因果、探討人性的強檔戲劇。

接拍《積木之家》一來因為恩師王小棣欽點，再者他想挑戰與過往不同的角色， 突破形象的曾少宗也在首集登場，飾演流氓圍事的他，特別在造型上下工夫，小至配件到衣服花色全都一一先與造型師討論好，再一起去跟導演爭取，導演給他很大的發揮空間。曾少宗說，我相信每個人心中都有潛藏的劣根性，這個角色我故意演得很油嘴滑舌，掛在嘴邊的台灣國語也是自己發想出來，拍戲期間他台灣國語、粗口不離身。

曾紹宗突破以往的形象，飾演一名流氓。曾少宗加入自然的台灣國語口音，原本製作人（原始劇本）還希望角色能有抽菸跟嚼檳榔的習慣，但她選擇透過內化性格來展現類似的氣勢。自行將角色設定為控制狂、偏執狂。潛設定。希望角色能注意小細節，跳脫既定印象中的流氓個性、穿著。同時尬劇場的演出而精神狀況不佳。

丁： 飾演一名有修行的人。靠導演的界定和師姐的真實經驗兼顧角色。

稱讚呂雪鳳的節奏掌握精準。走心理層面呈現恐怖，塑造人物個性、運鏡、光影和特殊化妝、少用特效。

歌曲

曲序	曲目	作词	作曲	演唱
1.	等著你回來（片頭曲）	程懷昌	陶山	小男孩樂團
2.	透明衛星（片尾曲）	張耀仁	張耀仁	張耀仁

播出

本劇在2017年2月24日至4月7日間，於每周五晚間10點在台視主頻週五優質戲劇時段首播兩小時（含映後加廣告約10分鐘的《植日生週記》），八大綜合台則於隔日（周六）晚間10點聯播。公視主頻在2017年5月2日至5月31日間，於每周一至周三晚間9點播出一小時，共剪輯為14集。購買播出版權的愛奇藝於台視首播後的凌晨0點更新，Netflix則在2017年9月1日全球上線。

集數

總集數	集數 （季）	導演	編劇	首播日期	收視率
27	第一集	廖士涵	原創劇本 ：陳世杰、王詞仰、詹俊傑 編劇 ：詹俊傑、馬自明、鄭婉玭、陸儀、陳昱俐、張可欣、廖士涵	2017年2月24日 (2017-02-24)	0.60
28	第二集	廖士涵	原創劇本 ：陳世杰、王詞仰、詹俊傑 編劇 ：詹俊傑、馬自明、鄭婉玭、陸儀、陳昱俐、張可欣、廖士涵	2017年3月3日 (2017-03-03)	0.47
29	第三集	廖士涵	原創劇本 ：陳世杰、王詞仰、詹俊傑 編劇 ：詹俊傑、馬自明、鄭婉玭、陸儀、陳昱俐、張可欣、廖士涵	2017年3月10日 (2017-03-10)	0.39
30	第四集	廖士涵	原創劇本 ：陳世杰、王詞仰、詹俊傑 編劇 ：詹俊傑、馬自明、鄭婉玭、陸儀、陳昱俐、張可欣、廖士涵	2017年3月17日 (2017-03-17)	0.48
31	第五集	廖士涵	原創劇本 ：陳世杰、王詞仰、詹俊傑 編劇 ：詹俊傑、馬自明、鄭婉玭、陸儀、陳昱俐、張可欣、廖士涵	2017年3月24日 (2017-03-24)	待定
32	第六集	廖士涵	原創劇本 ：陳世杰、王詞仰、詹俊傑 編劇 ：詹俊傑、馬自明、鄭婉玭、陸儀、陳昱俐、張可欣、廖士涵	2017年3月31日 (2017-03-31)	0.60
33	第七集	廖士涵	原創劇本 ：陳世杰、王詞仰、詹俊傑 編劇 ：詹俊傑、馬自明、鄭婉玭、陸儀、陳昱俐、張可欣、廖士涵	2017年4月7日 (2017-04-07)	0.63

評價

大部分觀眾都說不恐怖，

有趣的是，雖然觀眾的反應一開始讓廖士涵有點氣餒，但他分享道：「後來我們的靈學顧問，還有幾位有靈異體質的朋友都說，看播出的時候，都有看到真的靈界朋友在畫面中現身。我自己就比較釋懷，因為這代表我還是有把基本的氛圍到到位，他們才會好奇前來參與。」

劇組請來有通靈能力的師姐擔任顧問，傳簡訊告知導演片中塑造的靈異氣氛，真的吸引許多「無形眾生」好奇再現場看戲，導演才放下心：「辦到了。」

《積木之家》這次再度重蹈覆轍（姜、天），原本設計還算不錯的主線，被摻和了太多雜質與不相關的支線，讓前 5 集顯得鬆散且風格不一，直到最後 2 集才狂拉尾盤。尤其最後證明主線設計確實相當不錯，就讓人很難不對前 5 集的舖排感到惋惜。 《積木》的先天故事架構一樣有這樣的問題，嬰靈主線事實上關鍵人物只有男主角和姊妹 2 人，多了一條男主的建築師線還能說是呈現這個角色的自私與轉變，但再多出來的男主角家人線實在跟主線幾乎扯不上關係，反倒讓前 5 集靈異恐怖的元素更被稀釋，更多時候變成純粹的家庭戲，節奏還有些鬆散，讓人幾乎要忘記這是部靈異恐怖劇。 而為了解救女主角而埋梗的第 4 集調性也有點突然變反都更冒險集，單獨來看執行並不差，但問題是在這個故事架構裡這個轉折設計焦看與嬰靈線也沒有太大關係，從調性和故事發展都顯得讓人有些 不著頭緒。而家人線和反抗邪惡勢力線，從後事之師看來似乎都是為了補足嬰靈線無法演到 7 集而摻入的元素，即便寫得不能算差，但都因為跟主線的扣連性實在過低，而讓人覺得摸不著頭緒。 但最後 2 集實在是從故事轉折到意象及氣氛營造，都有頗多可圈可點的設計與執行，演員們在最後 2 集的表現也都頗為適切，即使是相對稍弱的施易男，也演出了角色幾個階段不同的轉變；丁也恬的出手與參與，更以戲骨氣場震攝全場，為戲加了很多分。在此要特別稱讚 2 位植劇場的新演員林子熙和陳琬婷，她們把凱琪和宜娟這對性格迥異的姊妹之間複雜的愛恨處理得相當細膩，完全不讓《姜老師》的大姜（禾語辰飾）、小姜（葉星辰飾）專美於前。 最後 2 集的收線巧妙與氣氛營造

以前一檔《積木之家》來說，從一樁工地的自殺、引出建商與建材間的黑心串聯、都更扯出黑道的弊端，為這齣劇鋪出了一個足以孽生出鬼魂的溫床，男主角的貪婪與怕事，剛好呼應了我們這時代的成功主義樣貌，於是你不陌生於他的自利主義。這具體人物設定牽出了故事的癮頭，之後的嬰靈作祟、驅魔道士的職災，只有兩位女主角的人物設定上太過刻板，但以敗德主角拉出了利益骨牌效應，如地底下臭不可聞的暗水，就足以成立出鬼的存在與威脅感。鬼片關鍵都在人身上，心是個鬼的載體，如《七夜怪談》等經典鬼片，人心藏汙納垢之處被掀開了，自然觀眾會期待能與黑暗人性一較高下的鬼出現，不然很難呼應出幽魂的力道，於是如今爛的鬼片這麼多，因為現形出來只是亂殺而已，沒有人性做底子，鬼再強也如同嚼蠟。 很不簡單地做到了靈異劇本質，雖然故事線頭偏多、鋪陳技巧略顯瑕疵，但精神抓到了，代表這齣靈異劇已達到了門檻 但這是人鬼互相佈線的劇，是有趣的故事切入點，畢竟鬼就是人的鏡子，靈異劇從來就好看在這裡，別放過這樣的劇型，不噁心不裝神弄鬼，而是真實拍出了人鬼不殊途的那無間地帶，植劇場至今仍沒讓人失望，台灣靈異劇的曙光或許從這裡開始。

《積木之家》的值得高度肯定與推薦，也正因為如此。其整體拍製成績的講究傑出，故事精神的細膩經營，與用來在宣傳上號召主流觀眾的恐怖「類型電影」的「賣相」，無一偏廢，在「完成度」的評分量表上，鼎足而三，是「植劇場」再一次對台灣影視產業發揮了「領頭羊」前導作用的優美作品。 以「積木」題點多數中產階級家庭在多重現實考驗下搖搖欲墜（卻盡心盡力去維繫）的「平衡」，以「鬼魂」鏡像出現代人心的疏離與孤寂，以漸進堆疊的「靈異」氣息呼應社會轉型後傳統價值結構的岌岌可危…；編、導的手法高妙卓越，發人深省的主題完整犀利直指人心，視覺駕馭成熟而獨特，演員運用精準而奪目，整體來說，是一個兼看「門道」與「熱鬧」（戲中恐怖元素的掌控俐落而不浮濫，在措手不及處出招，揮灑自若，卻無不讓人毛骨悚然）的上乘好戲，絕對不是庸俗等閒的「恐怖片」。 以恐怖題材做為「容器」，深刻盛載了「家庭價值」的核心主題。 《積木之家》的軸心精神在一開場便昭然若揭，「懷孕」代表的「傳宗接代」意涵、家族中因為「血緣」和「婚姻」所形成的角色關係網…，被經營得鮮活明確，看似不急著第一時間就把恐怖、驚悚的「花招」使將出來，其實，卻是循序漸進地鋪陳出一個「栩栩如生」的故事氛圍（有著觀眾現實生活處境的「投射」），而這個「娓娓道來」中，再讓種種透著吊詭、兇險、難測的懾人元素，不落痕跡地「滲透」進來，這樣的敘事技巧造成的將會是當真正的恐怖高潮「爆發」時的震撼力道與延續（因為，你已經被「說服」了眼前看到的是真實的，極可能發生的），這個主tone調的建立完成了，這個恐怖片可望造成的觀眾迴響之劇烈，眼看已經成功了一半。 結合敏銳的社會觀察，類型題材的成功「本土化」。 「懷孕」造成所有家庭成員的關心、台灣社會轉型過渡期週遭比比皆是的「都更」、「建案」等議題即景、所謂小型「文創產業」進入社會發展脈絡…，乃至頻繁出現的法會、符水、法事、平安符…等根深蒂固的本土習俗，都全面性地「建構」（build up）了「這個故事，發生在台灣，在你我身邊」的即視感和感染力，而呂雪鳳那憂心忡忡的婆婆、王自強那從骨子裡透出來的「江湖味」，兩人那樣在極短篇幅的幾段對話，卻不可思議地畫龍點睛，都像是草根在地的人生裡再熟悉不過的面相，呼之欲出，直逼眼前，相當加分。 繁多故事線的交錯式激蕩與發酵，手法嫻熟的畫面切割，成熟冷冽的光影美學。 《積木之家》可喜的是不耽溺於這種「廉價」（速食）的層次，它的節奏明快，但不矯情突兀，故事線多線發展，卻緊密交織 這些「寫實」的支線，再以工地墜樓案之後如蛆附骨的「靈異」氣息做為貫穿，第二集之後，再循序漸進地導出姊姊的離奇失蹤、小男孩鬼魂的侵入家庭…等力道更強的「戲肉」，這使得每個人物、每個storyline的設計與發展都有特別精準的「功能性」。 在在顯示的是導演廖士涵在把一個結構中細節繁複的故事說得「高潮迭起，引人入勝」的同時，猶有餘力能夠從容而緊緻地呈現出個人在視覺美學上的過人功底，殊屬難得。 在《積木之家》裡的施易男，沉穩，厚實，自不在話下，特別的是，在他過往總難免還帶在身上的些許「美化」的「偶像氣息」（不論是戲路，形象，或表演風貌，即便是文學戲如《紫色大稻埕》），這一次，竟是卸除得一乾二淨，這個「變化」帶來的加分效果是：這個事業人生都遭逢瓶頸，生活領域暗流洶湧的建築師，他所有處境裡的糾結、矛盾與沉重，全都清晰而細膩地讓人感同身受到了。這是一次看不到任何「施易男」痕跡的，分量十足的動人演出。 《積木之家》裡，陳婉婷、林子熙這對姐妹，表現可圈可點，前者把姊姊內在不為人知世界的無形氣壓（威脅）掌握得幽微而具體，後者以新人之姿挑了大樑，把妹妹身上心頭承受來自「姐姐的病」、「丈夫的事業」、「長輩對自己懷孕的盼望」…種種抽象但巨大的精神壓力詮釋出了「重量感」，歷歷分明，纖細而深刻，十分出色。飾演精神科女醫生的范宸菲，演技的節奏、線條皆能恰到好處地清晰裁切，體現了自信、睿智的角色特質設定，卻透露著某些欲言又止的情緒層次，由她逐次揭啟故事中最大的謎團，表演方式凝練有力，毫不渲染，表現亮眼。 飾演施易男母親的呂雪鳳，應該算是台灣當前最棒的女演員之一，是台灣影視產業的寶，這樣的演員只要給她一點點的戲分，哪怕只有一兩個鏡頭，都足以讓那場戲的情感落實，情境成立，質感提昇，戲，就不再只是戲，成為你可以投射進去、觸摸得到的人生。 以往戲路斯文，抒情，文青的曾少宗，演技的氣息轉換之大，著實嚇人一跳將「利益凌駕於義理之上」的「業務」高手渾身上下那分市儈，油滑，長袖善舞，那種「滿臉堆笑，皮相下卻嗅得出一肚子壞水」的神韻揣摩得絲絲入扣，極其鮮活寫實，到位極了。其他亮眼的綠葉還包括：一開口就是戲的丁也恬、張詩盈，跟電影裡的喜感大異其趣一席話說得令人坐立難安的王自強，能量滿到要溢出來的范時軒（這種「女主角旁邊的女生角色」，好多人在演，卻每次看到她總能演出那份真實與完整，有個性有思維，不是「符號」一貼就算數），以及連背影都有「存在感」的王鏡冠（劇場演員投身影劇演出，總能準確地依據表演載體的不同而調整表演方式的，他是一個很值得嘉許的範本），每個細節都渾然天成，內化得不落痕跡～連「撞邪」都撞得有說服力。

外部連結

• 台視官方網站
• 八大電視官方網站
• 公視官方網站
• 互联网电影数据库（IMDb）上《積木之家》的资料（英文）
• Atana goodwin/Work5的Facebook專頁
• Netflix全球官方網站