维基百科

广陵琴派

（重定向自廣陵派）

广陵琴派，或稱廣陵派，為古琴流派之一，形成於清朝早期，创始人為揚州人徐常遇，因揚州古稱廣陵而得名。其特色為「跌宕多變、綺麗細膩、剛柔相濟、音韻並茂」。[1]為近代最有影響力的琴派之一。[2]

广陵琴派
中华人民共和国
国家级非物质文化遗产
申报地区或单位江苏省扬州市
分类传统音乐
序号65
编号项目II-34
登录2008年

廣陵琴派傳承至今超過三百年，已有十二代以上。代表人物包括第一代的徐常遇、徐褀、第二代的徐祜、徐褘、徐驥、徐俊、第四代的吳灴、第七代的秦維瀚、代數不詳的釋空塵、第九代的孫紹陶、第十代的劉少椿、張子謙、第十一代的梅曰強、成公亮、林友仁、戴曉蓮、李鳳雲及第十二代的楊春薇、楊秋悅等人。

代表琴譜為《澄鑒堂琴譜》、《五知齋琴譜》、《自遠堂琴譜》、《蕉庵琴譜》、《枯木禪琴譜》及《移雲齋琴譜》。[3]

代表琴曲則有老三曲（〈梅花三弄〉、〈平沙落雁〉、〈龍翔操〉）、四大操（〈漁歌〉、〈樵歌〉、〈墨子悲絲〉、〈佩蘭〉）及〈山居吟〉、〈梧葉舞秋風〉等曲。

歷史

编辑

起源

编辑

廣陵琴派起源於徐常遇及其子徐祜、徐袆、徐驥。[4]徐常遇編著《響山堂琴譜》及《琴譜指法》，而其子於1702年將其重新編輯並校勘成書，是為《澄鑒堂琴譜》。《澄鑒堂琴譜》收錄了許多序跋，題跋者包含年希堯、年羹堯、方象璜、宗室普照等人，題跋數量為歷代琴譜之最，其中年希堯讚美徐褘的琴藝「晉臣指法探微洩奧，極古人所未盡」。[5]

另外徐祺、徐俊父子及其所著的《五知齋琴譜》則被視為廣陵琴派的另一個源頭。[4]

傳承

编辑

第三代

编辑

徐祜、徐袆曾於北京报国寺琴台角艺，因而名倾京都，被称为“江南二徐”，兩度在“畅春院”被康熙召见。其中徐褘曾教授年希堯、年羹堯、方象璜、宗室普照等人彈琴，其子徐錦堂亦傳承了廣陵琴派。

第四代

编辑

徐锦堂专心授徒，傳沈江门、吴重光、王友衡、曹礼周、江丽田、释宝月、吴灴、李廷敬、乔钟吴、张敦仁、吴官心、李光塽等，吴重光传吴文焕。徐錦堂一脈讲求演习，为广陵琴派的传承和发展作出了巨大贡献。魯鼐則传马兆辰、申涵诚、鲁宗文、鲁宗鲁、蔡升元、傅王露、胡开今、马文灏、汪士鋐、王弘、陈瑨、史顺、吴观、汪鹤孙等。此輩間，吴文焕著《存古堂琴谱》，吴灴著《自远堂琴谱》，吴官心著《吴官心谱》，李光塽著《兰田馆琴谱》，马兆辰著《卧云楼琴谱》，其中吳灴及其《自遠堂琴譜》對後世影響較大。另外，吳灴除了習琴於徐錦堂，也常與徐俊交流。[6]

第五代

编辑

吴灴传颜夫人（真名不详）、先机和尚，為俗、释两派之始。

第六代

编辑

俗家一派，由颜夫人传梅植之、姚仲虞、周璜、符南樵等。释家一派，由先机和尚传明辰和尚（号问樵）、袁澄（道士）、逸梅和尚。

第七代

编辑

梅植之傳薛介白、王竹溪、黄慎台、沈战门、任汉等。明辰和尚則傳秦維瀚。其中秦維瀚编著《蕉庵琴谱》4卷共32首琴曲。[7]

第八代

编辑

秦维瀚传孙檀生、胡鉴、赵逸峰（道士）、何本祖、向子衡、丁玉田、解石琴、徐北海、乔子峰、王素、王耀先、徐卓卿、闻溪和尚、海琴和尚及四大琴僧雨山、莲溪、皎然、普禅。

代數不詳

编辑

空尘和尚習琴於牧村和尚，並向趙逸峰、丁綏安、喬子衡等人請益，後於1893年刊行《枯木禅琴谱》，[8]对当今广陵琴派“刚中有柔、柔中有刚、缓中有急、急中有缓”的琴曲处理方法产生很大影响。

空尘和尚傳肇慈、印恒、起海、朱渚、如恒、钱鎬龄、钱发荣、朱兆蓉、邵鼎、黄勉之。黄勉之在北京興辦金陵琴社，自詡「廣陵正宗」，传賈闊峰、杨宗稷、史蔭美、张之洞、溥侗、葉詩夢、李濟、桂伯鑄等人。[9][10][11]

第九代

编辑

胡鉴传胡滋甫；海琴和尚传王芳谷、广霞和尚，广霞和尚传王艺之、孙阆仙。

辛亥革命前后，孫檀生之子孫紹陶师从丁玉田、解石琴，得广陵琴派之真传，琴艺一时称绝。1912年，以孙绍陶为首，与同好王方谷、胡滋甫、夏友柏、高治平等创建广陵琴社，孙绍陶被推举为社长，主持琴社20余年。[12]

第十代

编辑

第九代的孙绍陶傳張子謙、劉少椿、翟小坡、胡斗东、程孔阶、张伯儒、朱敬吾、仇淼之、吴小仙、施起之、林蕴如、武若渔等人。其中张子谦曾任上海民族樂團演奏員、上海音樂學院兼任教師，[13]刘少椿曾任南京艺术学院古琴教师，[14][15]二人為第十代傳人。[16][17]

胡滋甫传胡斗东、胡兰、胥桐华、陈泰芳、姜育华。

第十一代

编辑

第十代的劉少椿傳林友仁、梅曰強、鄧文權等人，[15][18][19]其中梅曰強為第十一代宗師。[20][21]張子謙則有龔一、成公亮、戴曉蓮、李鳳雲、戴樹紅等學生。[13][22][23]

第十二代

编辑

梅曰強學生眾多，包括楊春薇、楊秋悅、劉揚等人，其中楊春薇和楊秋悅姐妹被梅氏指定為衣缽傳人。[24][25][26][27][21]

廣陵琴社

编辑

廣陵琴社成立於1912年，以孫紹陶為社長。1935年，社友由10余人发展到50多人。1936年秋，在孙绍陶的主持下，扬州广陵琴社在史公祠内梅花岭举行雅集，孙绍陶、胡滋甫、高治平、朱敬吾、张子谦、刘少椿、胡斗东和上海琴人查阜西、仇淼之、彭祉卿亦參與雅集。[12]

琴譜

编辑

最具代表性的琴譜：《澄鉴堂琴谱》、《五知斋琴谱》、《自远堂琴谱》、《蕉庵琴谱》、《枯木禅琴谱》及《移雲齋琴譜》。[3]其它琴譜：《梅花仙館琴譜》、《存古堂琴譜》、《吳官心譜》、《蘭田館琴譜》、《臥雲樓琴譜》。[7]

重要曲目及錄音

编辑

雖然廣陵琴派的琴譜中有許多樂曲，但不少已失傳，現今廣陵派琴人最常彈奏的曲目如下：

其中〈平沙落雁〉、〈梅花三弄〉、〈龍翔操〉又被稱作「老三曲」，流傳最廣，現今張子謙及劉少椿及其傳人皆有錄音。[28]而〈山居吟〉、〈梧葉舞秋風〉、〈樵歌〉、〈墨子悲絲〉四曲只見於劉少椿和梅曰強的傳承中。[29][30][31][32]另有一曲〈佩蘭〉僅有梅曰強的一次錄音。〈漁歌〉、〈樵歌〉、〈墨子悲絲〉和〈佩蘭〉由於曲子長、技巧難，被合稱為「四大操（曲）」，[33]能彈的人不多，梅曰強是唯一全四曲皆有錄音，收錄於《移雲齋心旨》。[30]

1980年代至1990年代，香港雨果唱片出版「廣陵琴韻」系列專輯，涵蓋了劉少椿、張子謙、成公亮、林友仁、梅曰強、戴曉蓮、李鳳雲等人的錄音。[34]

音樂風格

编辑

廣陵派的特色為「跌宕多變、綺麗細膩、剛柔相濟、音韻並茂」。[1]其中「跌宕多變」意指節奏上常使用不規則的混合拍，「綺麗細膩」則是指吟和猱等左手指法的種類繁多。[35]

参考文献

编辑

腳註

编辑
  1. ^ 1.0 1.1 梅曰強. 〈廣陵琴派演奏風格探研梗概〉. 《春陽琴刊》. 2001, (7): 4. 
  2. ^ 章華英. 《古琴》. 杭州: 浙江人民. 2005: 30. ISBN 9787213029554 （中文（简体））. 
  3. ^ 3.0 3.1 《移云斋琴谱》在扬州发布. 揚州日報 (騰訊新聞). 2023-08-29 [2023-09-01]. （原始内容存档于2023-09-01）. 
  4. ^ 4.0 4.1 劉少椿. 《蕪城懷舊錄》. 〈廣陵琴學源流〉 2. 1948: 34–35. 
  5. ^ 徐常遇. 徐祜; 徐褘; 徐驥 , 编. 《澄鑒堂琴譜》. 
  6. ^ 吳灴. 《自遠堂琴譜》. 
  7. ^ 7.0 7.1 張子謙. 〈廣陵琴派的沿革和特點〉. 1958. 
  8. ^ 釋空塵. 《枯木禪琴譜》. 
  9. ^ 〈黄勉之兴办“金陵琴社”〉. 《南京藝術學院學報》. 1990, (3): 51 [2021-11-25]. （原始内容存档于2021-09-15）. 
  10. ^ 中國藝術研究院音樂研究所; 北京古琴研究會 (编). 《琴曲集成（第三十冊）》. 《琴學叢書．黃勉之傳》 (北京: 中華書局). 2010: 377–379. ISBN 9787101073836. 
  11. ^ 吳叶. 〈巨擘遗规 ——黄勉之古琴演奏特点初探〉. 《中國音樂學》. 2014, (4): 115–116 [2021-11-25]. （原始内容存档于2021-11-25）. 
  12. ^ 12.0 12.1 孫東升; 孫金綬. 〈广陵琴派一代宗师孙绍陶〉. 《揚州大學學報》. 2009, (1): 92-96. 
  13. ^ 13.0 13.1 張子謙. 《操縵瑣記》. 中華書局. 2005. ISBN 9787101048513. （1958年）十月八日 晨開始往音樂院附中兼課教琴。學生成公亮、龔榮生、李禹賢已有一二年程度，指法均相當好。 
  14. ^ 施宏. 陶藝 , 编. 《梅曰強紀念文集》. 〈聽梅味道〉. 2006: 88. 
  15. ^ 15.0 15.1 梅曰強. 王鵬 , 编. 《古琴：廣陵琴社百年紀念專輯》. 〈憶劉少椿先生教學二三事〉. 2012: 160. 
  16. ^ 孙璐. 〈一代宗师〉. 现代快报多媒体数字报刊平台. 《現代快報》. 2013-12-08 [2021-03-14]. 
  17. ^ 戈弘. 王鵬 , 编. 《古琴：廣陵琴社百年紀念專輯》. 〈世紀琴人張子謙〉 (北京: 中國書店). 2012: 210. ISBN 9787514906370. 
  18. ^ 楊典. 《琴殉》. 〈鐘頌——悼念廣陵琴家林友仁先生並記二三事〉 2 (臺灣: 木果文創). 2020: 156. ISBN 9789869691789. 他曾對我說：『我跟很多老師都學過。所謂「學過」，也就是學了，然後就過了，簡稱「學過」。惟有劉少椿先生，還有上音過去的教授衛仲樂，永遠是我的老師。』 
  19. ^ 淩瑞蘭. 《現代琴人傳》. 上海: 上海音樂學院出版社. 2009: 93. ISBN 9787806924372. 
  20. ^ 孙璐. 〈一代宗师〉. 现代快报多媒体数字报刊平台. 《現代快報》. 2013-12-08 [2021-03-14]. 
  21. ^ 21.0 21.1 劉揚. 王鵬 , 编. 《古琴：廣陵琴社百年紀念專輯》. 〈流水滄浪憶清音——懷念我的恩師廣陵派第十一代宗師梅曰強先生〉. 2012: 228–230. 
  22. ^ 戴晓莲. 上海音樂學院. [2014-07-12]. （原始内容存档于2012-06-15）. 
  23. ^ 陶藝. 〈廣陵琴派的當代復興〉. 《廣陵琴派》. 南京: 江蘇鳳凰美術. 2019: 48–56. 
  24. ^ 张曼. 杨春薇：弹琴是生命的欢悦. 今日中國. 今日中国杂志社. 2010-06-12 [2021-03-13]. （原始内容存档于2010-10-21）. 她们继承了梅先生的衣钵，成为广陵琴派的传承人。 
  25. ^ 杨文. 古琴宗师梅曰强辞世. 新浪. 《扬子晚报》. 2003-08-30 [2021-03-14]. （原始内容存档于2004-03-15）. 梅先生离世前将广陵派的衣钵传给了中国音乐学院的杨春薇、杨春月姐妹。 
  26. ^ 楊春薇. 王鵬 , 编. 《古琴：廣陵琴社百年紀念專輯》. 〈追念恩師梅曰強先生〉. 2012: 231–235. 
  27. ^ 楊秋悅. 王鵬 , 编. 《古琴：廣陵琴社百年紀念專輯》. 〈一位琴家的藝術追求——感受恩師梅曰強先生〉. 2012: 236–237. 
  28. ^ 《廣陵琴韻》系列專輯. 香港: 雨果製作. 
  29. ^ 劉少椿. 《劉少椿古琴藝術》. 香港: 龍音音像. 2001. 
  30. ^ 30.0 30.1 梅曰強. 《移雲齋心旨》. 江蘇電子音像. 2006. 
  31. ^ 楊春薇; 楊秋悅. 《幽蘭》. 臺北: 亞洲唱片. 2004. 
  32. ^ 楊春薇; 楊秋悅. 《飛英遊弦》. 臺北: 亞洲唱片. 2006. 
  33. ^ 陶藝. 〈廣陵琴派四大曲〉. 《廣陵琴派》. 南京: 江蘇鳳凰美術. 2019: 87. 
  34. ^ 陶藝. 〈廣陵琴派的當代復興〉. 《廣陵琴派》. 南京市: 江蘇鳳凰美術. 2019: 55. ISBN 9787558056048. 
  35. ^ 陳賢聖. 《音樂風格的印象式批評研究：以廣陵琴派為例》. 臺北市: 國立臺灣大學音樂學研究所碩士論文. 2022. 

書目

编辑
  • 徐俊与李澄宇等人的师承关系参见《查阜西琴学文粹》第142—143页。
  • 張子謙，〈廣陵琴學過去及將來〉。
  • 《張子謙操縵藝術》，香港：龍音出版。
检索自“https://zh.wiki.x.io/w/index.php?title=广陵琴派&oldid=80383058”